第230章 狩野画派
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“坂本先生，您好！”卢灿微微躬身，先行致礼。
夜色灯光有些昏黄，坂本五郎站定之后，才看清卢灿，神色有些怪异，“哦？有坚持的年轻人？你好！难道你也住在这里？”
“是的。所以我才说，也许我们很快就会遇见的。”卢灿回答道，又顺带和金克成以及另外中年人点头致意，“坂本先生，这是我叔叔，郑光荣，做仿古家具生意。这次来台北开设分店，我就是随同他一起来的。”
“郑桑？”
做家具生意，能将分店开到台北，其规模不会太小。坂本五郎主动向郑光荣伸手。
郑光荣上前一步，紧握住他的手，摇晃两下。
“坂本先生的大名，在香江收藏界耳熟能详，见到您，很荣幸！”郑光荣是生意精，典型的见什么人说什么话。其姿态哪有半点在汤池中鬼子长鬼子短的模样？
“哦？郑桑听说过我？”坂本五郎有些怀疑。
“当然！您当年在伦敦佳士得以二十二万英镑，竞拍拿到元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐，可是刷新了中国瓷的拍卖纪录，这件事在香江，耳熟能详！”
这话说得非常自然，连卢灿在一旁都有些讶然。他可是知道，胖叔所有关于坂本五郎的信息，都是从自己这边打听过去的。
生平最得意的事情被提及，坂本五郎虽然连连摆手，但眉开眼笑的神情，显示他非常高兴，“不值一提，不值一提，郑桑过奖了！”
郑胖子乘势而上，盛情邀请道，“有幸遇到坂本先生，不知有否荣幸，等您洗浴完毕，我们一起宵夜？”
见坂本五郎的脸色有些犹豫，郑光荣连忙加码，“主要是有问题向您请教。我手中有两幅曾我萧白的侍女扇屏，希望您能帮我指点一二？”
曾我萧白？曾我画派创始人的作品？
坂本五郎一愣，脑海中很快想起中田骏上当的那两只瓷器，眼角余光自动扫了扫卢灿。那年轻人正笑眯眯看着这边的对话，一副不关他事的模样。
只是这一眼，卢灿就彻底断定，他肯定知道中田骏的事情。这件事情如果是自己出面，一定卖不出高价钱。即便是真品，依旧如此，这是一位收藏老手的本能。
“确定是曾我萧白的作品？”收回目光，坂本五郎追问道。
“不敢确定，但我问过一些收藏家，他们认为可能是。这不，明天准备送去台北故宫，请那些大师帮忙看看。”郑胖子说得一本正经，连台北故宫都扯出来。
郑光荣又微笑着与金克成及另外一位中年人握手，还顺便轻声问了句，“两位知道坂本大师的目利费是多少吗？”
目利是东瀛人对掌眼及捡漏的一种专称，意思就是靠眼睛获利。这句话很明显就是说给坂本五郎听的——这件物品我准备收藏，你的鉴定，我会按照市场价给掌眼费用的。
“我会在四十五分钟出来，到时候一楼宴会厅见。”坂本五郎挥挥手，答应下来。
…………
坂本五郎三人离去，卢灿隐约听到金克成似乎在用日语提醒坂本，不能上了那俩人的当。那坂本给人的感觉很谦逊，还对金克成的提醒表示感谢。
见卢灿还站在原地，郑光荣回身拉了他一把，郑重的交代道，“这件事交给我，你就不用参合，稍后只带眼睛看，不要插话。”
计划赶不上变化。
刚才在汤池中，原本是让卢灿明天上午带着两扇屏风，去拜访坂本五郎。
可刚才卢灿第一声招呼，坂本五郎的神色就有些奇怪，神色很警惕或者说很难以置信的模样，这让郑胖子果断选择自己上。
卢灿点点头。
中田骏的事也给他一个教训，收藏圈中，好名声难养，坏名声远扬。哪怕中田骏的那件事，卢灿能洗脱干系，但给人的印象还是差上一筹。
此时收藏圈，诚信还是主流，远不是二十年后，圈中坑蒙拐骗偷盛行的乱状。
如果卢灿是拿着两件假货，准备去坑坂本五郎，估计郑光荣也不会帮他。至于当年坑中田的事情，卢老可是在旁边一言不发，看孙子教训东瀛鬼子。
“走，赶紧的！回房间，把那个什么曾我萧白的一些东西说说，我稍后还要糊弄坂本呢。”郑光荣再度拉了卢灿一把，急切的说道。
“嘿嘿，郑叔，你刚才记坂本的资料，可是溜熟哦？”卢灿郁闷了一晚上，终于在这会扳回一点点颜面。
回到房间，只有丁一忠在看守这些物品。乔曲明和谭卫东，被孙培新拉着去逛士林夜市，三人还没回来。
“阿忠，我和阿灿聊点事情。你去对门我的房间，把门打开，注意点看有没有人在走廊偷听。”郑光荣是老/江湖，他把对门的钥匙扔给丁一忠，吩咐道。
“欸！”丁一忠闪身出门，顺手将门带上。
“你说吧，我能记得多少记多少，记不住也没关系，反正是我去求教他。”虽然这么说，但郑光荣还是很认真的找来笔和本子，摊在面前。
时间很紧，卢灿琢磨一会，便开口说道，“记住两个方面，您对东瀛画派在外人看来就不陌生，就有资格对曾我萧白的作品提出疑问。”
“那还不赶紧说？”郑胖子敲敲笔记本。他稍后要去装样子，怎么得有点样子吧。
“第一，您需要记住狩野画派。”
“这个画派是宗族画派，代代相传的。第一代狩野景信，他的画作没什么艺术性，主要给幕府作画，但正是他，启迪并教会自己的儿子作画。”
“他儿子是狩野画派的创始人，狩野正信。”
“代表作有东京中村家的《周茂叔爱莲图》，栗山家的《崖下布袋图》和京都真珠庵的屏风画《竹石白鹤图》”
“他的画作特点是水墨山水不是以笔墨表现禅意，而是轮廓清晰，线条化明显，这正是糅合了东瀛艺术中固有的纤细风格所形成的新的特色画派。”
“狩野正信在东瀛画坛上地位很高，他将以前模仿中原的汉画，融合大和民族自身的线条化，以及风格纤细的特征，逐步形成大和汉画，堪称是东瀛近代画的始祖。”
卢灿也来不及详细表述狩野画派的特点，只能粗略的将主要特色提炼出来。
“狩野正信的后人不错，每一代基本都有杰出画家出现。譬如他的儿子狩野元信，将狩野画派彻底发扬光大的人物。狩野元信的最大贡献就是创建了障屏画。电视中经常会出现武士居住的房屋中，有中间的贴纸隔断，照壁、还有屏风上的画作，就是障屏画。”
“障屏画是东瀛装饰画的师祖，影响几百年。”
“狩野元信的画作特点是点染很多，用墨很轻，线条勾勒痕迹较重，颜色多样。”
“狩野元信的孙子狩野永德，这是一个杰出屏风画师，也就是稍后您要带去的屏风画。他的画作特点用色很艳，喜欢用金底艳色，笔墨相对较重，作品富丽堂皇。”
“对了，狩野永德是丰臣秀吉的御用画师。”
“狩野永德的孙子，又是一个震惊东瀛画坛的人物，那就是狩野探幽。狩野探幽的屏风画和壁画，被称为当时的双绝。名古屋和京都的皇宫，现在依旧保留有他的壁画。”
“狩野探幽的作品返祖。”
正在笔记本上快速连线和记录的郑胖子一愣，“返祖？你是说这小子，把他的父祖辈发扬的画技又扔了，直接捧老祖先的臭脚？”
卢灿噗哧笑出声来，点点头，“还真是这样。”
“狩野探幽摒弃了爷爷那种金色华丽的画风，喜欢色调柔和，清墨点染的山水风格。不过，他的画作中，线条感一直很明显，因此，依旧是狩野画派的基本框架内的变化。”
“狩野画派是东瀛传统画作中最精华部分，影响东瀛岛国三百年之久。了解狩野画派的发展，基本就了解东瀛画的风格变化。”
“说这么多狩野派，主要是为了今天的曾我萧白。”
等待郑光荣记录完毕，卢灿才接着说道，“您需要记住第二点就是有关曾我萧白这个人的历程和特色。”
“曾我萧白生于十八世纪初，死于十八世纪中叶，五十来岁。”
“在年幼时，曾我萧白就进入狩野派位于京都的画室学艺，只不过那时狩野派已经开始没落，但底蕴还在。他们位于京都的画室，藏有两百多份狩野画派各位大师的作品以供临摹。这对于他未来发展，影响很大。”
卢灿上辈子就不认同某位画家信誓旦旦、指天发誓的认为曾我萧白是建文帝的种。
那位画家指出的两大证据，其一是曾我萧白在《雄鹰》图上，有明太祖第十四世孙的签名；其二，他认为曾我萧白的画作充满唐宋之风，是临摹建文帝东逃时卷往东瀛的唐宋名画所形成的。
卢灿只能给与两个字评价“放屁！”
曾我萧白师承狩野派，而狩野派最早传承的就是唐宋汉画，最尊崇的三位中原画师，分别是南宋的夏圭、法常、王涧。
中途更有狩野探幽这位异类返祖，重拾唐宋画风以及尊儒思想。
也就是说，唐宋画风，在狩野派从未断绝！
曾我萧白的唐宋画风，哪需要去临摹唐宋画作？
至于曾我萧白在《雄鹰》图上留签的明太祖十四世孙，为什么其他画作上没有呢？谁都知道，曾我萧白性格孤傲、特异且叛逆，这种疯子一般的人物，他的行径能相信？
曾我家族一共传承二十九代，现在依旧存在，就出了这么一位奇葩说自己是明太祖十四世孙。
心中鄙夷归鄙夷，但这确实是个不错的炒作话题。
今天还要将其拿出来，让郑叔记在本子上，稍后撬动坂本五郎的那根神经。
卢灿将他所知道的能忽悠坂本五郎的几条证据全部亮出来。
第一自然是宗族谱系的猜想（做不得证据，只能说是猜想）
第二就是木村家族所收藏的曾我萧白《雄鹰》图上的签名。（最直接证据但也最无力）
第三就是曾我萧白在江户时代所刮起的唐宋汉画风（同样是猜想）。
相信通过自己的总结，会给坂本五郎一个惊喜。他可不仅是收藏家，更是有一位精明的以藏养藏的商人！
卢灿讲完，还有点时间，郑光荣很认真的逐条记忆。于是卢灿将床单扯下来，将这两扇被拆开的屏风包裹起来。
“郑叔，我们是不是该提早点下去点餐？”卢灿看看手表，只剩下十分钟，连忙提醒。
郑光荣将本子和笔一夹，又从包中取出信封，装上一千美元，夹在笔记本中，很霸气的挥挥手，“走，让你瞧瞧你郑叔我，怎么糊弄这位坂本大师？”
“坂本先生，您好！”卢灿微微躬身，先行致礼。
夜色灯光有些昏黄，坂本五郎站定之后，才看清卢灿，神色有些怪异，“哦？有坚持的年轻人？你好！难道你也住在这里？”
“是的。所以我才说，也许我们很快就会遇见的。”卢灿回答道，又顺带和金克成以及另外中年人点头致意，“坂本先生，这是我叔叔，郑光荣，做仿古家具生意。这次来台北开设分店，我就是随同他一起来的。”
“郑桑？”
做家具生意，能将分店开到台北，其规模不会太小。坂本五郎主动向郑光荣伸手。
郑光荣上前一步，紧握住他的手，摇晃两下。
“坂本先生的大名，在香江收藏界耳熟能详，见到您，很荣幸！”郑光荣是生意精，典型的见什么人说什么话。其姿态哪有半点在汤池中鬼子长鬼子短的模样？
“哦？郑桑听说过我？”坂本五郎有些怀疑。
“当然！您当年在伦敦佳士得以二十二万英镑，竞拍拿到元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐，可是刷新了中国瓷的拍卖纪录，这件事在香江，耳熟能详！”
这话说得非常自然，连卢灿在一旁都有些讶然。他可是知道，胖叔所有关于坂本五郎的信息，都是从自己这边打听过去的。
生平最得意的事情被提及，坂本五郎虽然连连摆手，但眉开眼笑的神情，显示他非常高兴，“不值一提，不值一提，郑桑过奖了！”
郑胖子乘势而上，盛情邀请道，“有幸遇到坂本先生，不知有否荣幸，等您洗浴完毕，我们一起宵夜？”
见坂本五郎的脸色有些犹豫，郑光荣连忙加码，“主要是有问题向您请教。我手中有两幅曾我萧白的侍女扇屏，希望您能帮我指点一二？”
曾我萧白？曾我画派创始人的作品？
坂本五郎一愣，脑海中很快想起中田骏上当的那两只瓷器，眼角余光自动扫了扫卢灿。那年轻人正笑眯眯看着这边的对话，一副不关他事的模样。
只是这一眼，卢灿就彻底断定，他肯定知道中田骏的事情。这件事情如果是自己出面，一定卖不出高价钱。即便是真品，依旧如此，这是一位收藏老手的本能。
“确定是曾我萧白的作品？”收回目光，坂本五郎追问道。
“不敢确定，但我问过一些收藏家，他们认为可能是。这不，明天准备送去台北故宫，请那些大师帮忙看看。”郑胖子说得一本正经，连台北故宫都扯出来。
郑光荣又微笑着与金克成及另外一位中年人握手，还顺便轻声问了句，“两位知道坂本大师的目利费是多少吗？”
目利是东瀛人对掌眼及捡漏的一种专称，意思就是靠眼睛获利。这句话很明显就是说给坂本五郎听的——这件物品我准备收藏，你的鉴定，我会按照市场价给掌眼费用的。
“我会在四十五分钟出来，到时候一楼宴会厅见。”坂本五郎挥挥手，答应下来。
…………
坂本五郎三人离去，卢灿隐约听到金克成似乎在用日语提醒坂本，不能上了那俩人的当。那坂本给人的感觉很谦逊，还对金克成的提醒表示感谢。
见卢灿还站在原地，郑光荣回身拉了他一把，郑重的交代道，“这件事交给我，你就不用参合，稍后只带眼睛看，不要插话。”
计划赶不上变化。
刚才在汤池中，原本是让卢灿明天上午带着两扇屏风，去拜访坂本五郎。
可刚才卢灿第一声招呼，坂本五郎的神色就有些奇怪，神色很警惕或者说很难以置信的模样，这让郑胖子果断选择自己上。
卢灿点点头。
中田骏的事也给他一个教训，收藏圈中，好名声难养，坏名声远扬。哪怕中田骏的那件事，卢灿能洗脱干系，但给人的印象还是差上一筹。
此时收藏圈，诚信还是主流，远不是二十年后，圈中坑蒙拐骗偷盛行的乱状。
如果卢灿是拿着两件假货，准备去坑坂本五郎，估计郑光荣也不会帮他。至于当年坑中田的事情，卢老可是在旁边一言不发，看孙子教训东瀛鬼子。
“走，赶紧的！回房间，把那个什么曾我萧白的一些东西说说，我稍后还要糊弄坂本呢。”郑光荣再度拉了卢灿一把，急切的说道。
“嘿嘿，郑叔，你刚才记坂本的资料，可是溜熟哦？”卢灿郁闷了一晚上，终于在这会扳回一点点颜面。
回到房间，只有丁一忠在看守这些物品。乔曲明和谭卫东，被孙培新拉着去逛士林夜市，三人还没回来。
“阿忠，我和阿灿聊点事情。你去对门我的房间，把门打开，注意点看有没有人在走廊偷听。”郑光荣是老/江湖，他把对门的钥匙扔给丁一忠，吩咐道。
“欸！”丁一忠闪身出门，顺手将门带上。
“你说吧，我能记得多少记多少，记不住也没关系，反正是我去求教他。”虽然这么说，但郑光荣还是很认真的找来笔和本子，摊在面前。
时间很紧，卢灿琢磨一会，便开口说道，“记住两个方面，您对东瀛画派在外人看来就不陌生，就有资格对曾我萧白的作品提出疑问。”
“那还不赶紧说？”郑胖子敲敲笔记本。他稍后要去装样子，怎么得有点样子吧。
“第一，您需要记住狩野画派。”
“这个画派是宗族画派，代代相传的。第一代狩野景信，他的画作没什么艺术性，主要给幕府作画，但正是他，启迪并教会自己的儿子作画。”
“他儿子是狩野画派的创始人，狩野正信。”
“代表作有东京中村家的《周茂叔爱莲图》，栗山家的《崖下布袋图》和京都真珠庵的屏风画《竹石白鹤图》”
“他的画作特点是水墨山水不是以笔墨表现禅意，而是轮廓清晰，线条化明显，这正是糅合了东瀛艺术中固有的纤细风格所形成的新的特色画派。”
“狩野正信在东瀛画坛上地位很高，他将以前模仿中原的汉画，融合大和民族自身的线条化，以及风格纤细的特征，逐步形成大和汉画，堪称是东瀛近代画的始祖。”
卢灿也来不及详细表述狩野画派的特点，只能粗略的将主要特色提炼出来。
“狩野正信的后人不错，每一代基本都有杰出画家出现。譬如他的儿子狩野元信，将狩野画派彻底发扬光大的人物。狩野元信的最大贡献就是创建了障屏画。电视中经常会出现武士居住的房屋中，有中间的贴纸隔断，照壁、还有屏风上的画作，就是障屏画。”
“障屏画是东瀛装饰画的师祖，影响几百年。”
“狩野元信的画作特点是点染很多，用墨很轻，线条勾勒痕迹较重，颜色多样。”
“狩野元信的孙子狩野永德，这是一个杰出屏风画师，也就是稍后您要带去的屏风画。他的画作特点用色很艳，喜欢用金底艳色，笔墨相对较重，作品富丽堂皇。”
“对了，狩野永德是丰臣秀吉的御用画师。”
“狩野永德的孙子，又是一个震惊东瀛画坛的人物，那就是狩野探幽。狩野探幽的屏风画和壁画，被称为当时的双绝。名古屋和京都的皇宫，现在依旧保留有他的壁画。”
“狩野探幽的作品返祖。”
正在笔记本上快速连线和记录的郑胖子一愣，“返祖？你是说这小子，把他的父祖辈发扬的画技又扔了，直接捧老祖先的臭脚？”
卢灿噗哧笑出声来，点点头，“还真是这样。”
“狩野探幽摒弃了爷爷那种金色华丽的画风，喜欢色调柔和，清墨点染的山水风格。不过，他的画作中，线条感一直很明显，因此，依旧是狩野画派的基本框架内的变化。”
“狩野画派是东瀛传统画作中最精华部分，影响东瀛岛国三百年之久。了解狩野画派的发展，基本就了解东瀛画的风格变化。”
“说这么多狩野派，主要是为了今天的曾我萧白。”
等待郑光荣记录完毕，卢灿才接着说道，“您需要记住第二点就是有关曾我萧白这个人的历程和特色。”
“曾我萧白生于十八世纪初，死于十八世纪中叶，五十来岁。”
“在年幼时，曾我萧白就进入狩野派位于京都的画室学艺，只不过那时狩野派已经开始没落，但底蕴还在。他们位于京都的画室，藏有两百多份狩野画派各位大师的作品以供临摹。这对于他未来发展，影响很大。”
卢灿上辈子就不认同某位画家信誓旦旦、指天发誓的认为曾我萧白是建文帝的种。
那位画家指出的两大证据，其一是曾我萧白在《雄鹰》图上，有明太祖第十四世孙的签名；其二，他认为曾我萧白的画作充满唐宋之风，是临摹建文帝东逃时卷往东瀛的唐宋名画所形成的。
卢灿只能给与两个字评价“放屁！”
曾我萧白师承狩野派，而狩野派最早传承的就是唐宋汉画，最尊崇的三位中原画师，分别是南宋的夏圭、法常、王涧。
中途更有狩野探幽这位异类返祖，重拾唐宋画风以及尊儒思想。
也就是说，唐宋画风，在狩野派从未断绝！
曾我萧白的唐宋画风，哪需要去临摹唐宋画作？
至于曾我萧白在《雄鹰》图上留签的明太祖十四世孙，为什么其他画作上没有呢？谁都知道，曾我萧白性格孤傲、特异且叛逆，这种疯子一般的人物，他的行径能相信？
曾我家族一共传承二十九代，现在依旧存在，就出了这么一位奇葩说自己是明太祖十四世孙。
心中鄙夷归鄙夷，但这确实是个不错的炒作话题。
今天还要将其拿出来，让郑叔记在本子上，稍后撬动坂本五郎的那根神经。
卢灿将他所知道的能忽悠坂本五郎的几条证据全部亮出来。
第一自然是宗族谱系的猜想（做不得证据，只能说是猜想）
第二就是木村家族所收藏的曾我萧白《雄鹰》图上的签名。（最直接证据但也最无力）
第三就是曾我萧白在江户时代所刮起的唐宋汉画风（同样是猜想）。
相信通过自己的总结，会给坂本五郎一个惊喜。他可不仅是收藏家，更是有一位精明的以藏养藏的商人！
卢灿讲完，还有点时间，郑光荣很认真的逐条记忆。于是卢灿将床单扯下来，将这两扇被拆开的屏风包裹起来。
“郑叔，我们是不是该提早点下去点餐？”卢灿看看手表，只剩下十分钟，连忙提醒。
郑光荣将本子和笔一夹，又从包中取出信封，装上一千美元，夹在笔记本中，很霸气的挥挥手，“走，让你瞧瞧你郑叔我，怎么糊弄这位坂本大师？”